写于 2017-01-13 16:29:04| 注册送体验金的网址| 经济指标

1941年,当德国人占领波兰小镇德罗比比茨时,负责犹太劳动力的臭名昭着的盖世太保官员菲利克斯兰道对布鲁诺舒尔茨感兴趣,布鲁诺舒尔茨是一位当地作家和艺术家,他把他的作品样本提交给了犹太人为了获得就业机会,Landau着眼于设计 - 战后,他开始在巴伐利亚创建一家室内装饰公司 - 并且他委托了Schulz的一些作品,其中包括为他年幼的儿子的卧室设置的一系列壁画描绘童话故事的场景作为回报,兰道给舒尔茨提供了额外的食物和保护,暂时避免了艺术家的生活最终,兰道的恩惠促成了舒尔茨的去世1942年11月,兰道杀死了一名犹太人的牙医, KarlGünther不久之后,在一个被称为黑色星期四的日子里,古瑟看到了他报复的机会那天早上,一场“疯狂行动” - 一个自发的盖世太保射击狂欢Schulz不在工作,而是在贫民窟里,也许是为了逃避而准备食物,这是他当时计划的那个夜晚据Schulz的朋友Izydor Friedman目睹了他的死亡,Günther在Czacki的角落追上了Schulz,密茨凯维奇街头,并且两次将他击中头部“你杀了我的犹太人 - 我杀了你的人”,他后来吹嘘兰道战后,德罗比比奇成为了苏联的一部分,官僚主义的困难使得寻找壁画几乎是不可能的

二月份,然而,2001年,德国纪录片导演Benjamin Geissler和一名船员一起去了现在属于乌克兰一部分的Drohobycz,寻找他们在镇上的几名居民的帮助下,他们能够进入Landau的房子,进入公寓在那里,在一间用作食品储藏室的小房间里,他们发现了Schulz绘画的微弱轮廓,隐藏在一层粉刷下面

当他们摩擦墙壁时,颜色亮点开始出现ar:舒尔茨的国王和王后以及侏儒,在他们长期躲藏后被释放每当一件被认为已经失落的艺术作品被发现时,这就是庆祝的原因,但是在舒尔茨的生活中,这一发现似乎是一个奇迹

当时Schulz仅出版了两本短篇小说“Cinnamon Shops”(英文名称为“鳄鱼街”)和“沙漏标志下的疗养院”,以及一些插图和其他平面艺术作品这些书将他确立为欧洲现代主义最原始的声音之一

舒尔茨被称为象征主义者,表现主义者和超现实主义者,并且与卡夫卡和普鲁斯特不同的作家相比,他的作品分享了前者对变态的迷恋和后者的对童年的崇敬,同时体现出独特的激进的感性但是很难用自信来评价舒尔茨的作品,因为他写的或者可能写的很多东西都已经失传了

在他去世前一年,他被迫搬到Drohobycz犹太人区,他分发了他的文件,据说这些文件包括至少两本未发表的手稿和数百份图纸,版画和绘画,并将它们委托给几个人非犹太人的朋友妥善保管自修复壁画开始后,他们一直没有看到乌克兰文化部长宣布他们将被列入国家受保护的国家古迹名单不久之后,代表大屠杀博物馆Yad Vashem的三个人在耶路撒冷,来到公寓,并删除Schulz的画作碎片“从墙上匆匆粗暴地撬开,”留下“残缺残缺”,Jerzy Ficowski在他的传记Schulz写道:“伟大异端的区域”(诺顿; 2598美元),这是Theodosia Robertson最近翻译的

突然之间,Bruno Schulz成为波兰主要报纸Gazeta Wyborcza的头条新闻“THE STOLE SCHULZ”的头条新闻

 Drohobycz犹太人社区的成员Dora Katznelson在给编辑的一封信中写道:“不仅是犹太人和波兰人,还有乌克兰人,每天在乌克兰关于Schulz绘画的野蛮盗窃的报纸上阅读,惊讶地大叫:' Yad Vashem

不可能!' “经过几天的沉默之后,一名Yad Vashem发言人声称,这次搬迁”是在德罗比比茨市的全面合作下进行的“,并补充说,由于舒尔茨是一个犹太人,并且被纳粹杀害,博物馆可以主张”道德权利“,Ficowski认为,这样的论点”冒犯了逻辑和常识,并使一代波兰知识分子的工作无效,其目标是迫使一个国家应对过去“,他补充道,”尽管当地和世界的抗议,艺术作品被允许消失“虽然,壁画的消失是奇怪的合适的舒尔茨的小说是试图找到已经失去的东西,从一本精美的书,在童年一瞥,从未见过再次,他自己的父亲,他的死亡在许多故事中都有所体现

事实上,失落的想法是舒尔茨主要努力的一个重要方面:重建童年世界,作家可以创造一个世界只能通过记忆和想象力来进行这是一个幻想的地方,在这个地方,世俗的事件 - 夜间散步,与流浪汉的相遇 - 展开以展现一个神秘的维度

“事件的起源可能很小而且微不足道,然而,当绘制靠近自己的眼睛,它的中心可能会有一个无限和光芒四射的视角,因为更高阶或正在试图表现自己,并且剧烈照射它,“舒尔茨写道:”因此,我们应该收集这些典故,这些世俗的近似,这些“Schulz的传记也是Ficowski称他的书为”传记肖像“的片段集合,但”素描“将更加贴切,因为关于我们生活的路径上的站点和舞台,作者的生活根本不为人所知舒尔茨于1892年7月12日出生于德罗拜比茨,当时他是奥匈帝国的一部分(他参加的高中以弗朗茨约瑟夫命名,但当他返回时作为一名教师,在一个新独立的波兰,它曾经在中世纪的波兰国王Wladyslaw Jagiello之后被爱国地改变过)

Schulz长大后说起波兰语和德语,他开始画一个非常年幼的孩子,早在他第一次尝试写“ “我告诉一位朋友之前,”我告诉一位朋友,“我用报纸涂满了纸和报纸的边缘,引起了周围人的注意

”高中毕业后,1910年,舒尔茨去了卢瓦,省会,学习建筑他的研究因健康状况不良而中断 - 他一生遭受心脏和肺部疾病 - 随着1914年爆发战争,他不得不放弃他们

他的父亲在第二年去世,并负责维护包括他丧偶的姐姐和她的两个孩子在内的这个家庭部分归属于舒尔茨

战后头几年,他专注于他的艺术,在洛沃,威尔诺和华沙的画廊展出他的作品并以“偶像崇拜之光”为标题汇集了一系列作品,无论是尴尬还是谦虚,他都告诉协助他的学生,这些作品是利奥波德·冯·萨赫尔 - 马索克的“裘皮中的金星” “这给了他们的内容的一个公平的想法 - 非常色情,在一个长腿的裸体女人的脚下倒塌的崇拜男子经常出现的动机(当舒尔茨的艺术展示在温泉镇,他定期去治疗,一位参议员谴责它是色情作品,并威胁要关闭这个展览)但他无法通过艺术谋生,他的家庭责任沉重沉重1924年,他开始教绘画和“手工艺品” - 实质上是商店Drohobycz的高中大约在这个时候,舒尔茨开始认真写作,在教书的过程中,他会讲故事让他的粗暴的学生冷静下来,并留意一位前学生回忆说:“那些铅笔,一个不起眼的水罐,或者一个瓦炉有自己的历史,并且以接近我们的方式生活,就像人一样

“正如舒尔茨讲述的故事,他在黑板上用几笔粉笔说明了它们

“他似乎总是在观众面前做出了自己最好的工作,这种倾向使他成为了一位特别的记者

在一系列给诗人德博拉沃格尔的信中,他编写了详细的后记 - 长长的,描述性的段落,基于他童年时的情节Vogel鼓励舒尔茨把他的后记转化为一本书,最终引起小说家Zofia Nalkowska,华沙文学界重要人物的注意

在阅读Schulz的手稿后,她宣称他是“我们文学中最轰动的发现!”,并承诺将他的书送给出版商自己“肉桂商店”于1934年出版;三年后的“沙漏标志下的疗养院”随后出现“我们在童年读过的书不再存在;他们随风而逝,留下了骷髅,“舒尔茨在1936年的一封信中写道”任何仍然拥有他的记忆和童年的骨髓应该在他经历过这些书时重写这些书“这是他创作计划的基础,他在一个名为“The Book”的故事中生动地体会到了这一点,这个故事打开了他的第二部作品,可能原本是小说的一部分,现在已经失传了

故事的叙述者回忆了一个卷,当它被摩擦时,它的页面显示出万花筒般的颜色碎片: ** {:break one} **有时候,我的父亲会漫不经心地离开我,随风而逝,风会在它的页面上发出沙沙声,而图片会随着风浪的翻动而翻转,合并颜色和形状,一阵颤抖的文字从文字的各栏中跳出,从燕子和百灵的信件中解脱出来

一页一页地浮现在空中,轻轻地使景色充满亮光

其他时候,书本静静地躺着,风轻轻地打开它

ike一个巨大的卷心菜玫瑰;花瓣一个接一个,眼睑下全部是盲目的,天鹅绒般的,梦幻般的,缓缓地透露着一个蓝色的瞳孔,一个彩色的孔雀的心脏,或者一个蜂鸟的窝窝

**几年后,男孩问他父亲发生了什么事对The Book而言,他被告知这是“我们相信年轻时的一种神话,但随着年龄的增长,我们不再认真对待它”

有一天,他发现了一些他认为属于珍宝的破烂的页面卷唉,所有的文字都被破坏了;只有旧的广告仍然存在然而,即使这些“日常事务的范围上升到纯粹的诗歌地区”:一个金丝雀的广告带有唧唧喳喳的鸟儿的声音,一群瘸子屈服于遥远的风景,超越无形象曾经出现过两次;写作“在阅读的同时展开,其边界对所有的潮流和波动都是开放的”

这本书,男孩可以肯定,是“真实的”,所有的书都向往没有它,“他们只活过借来的生活,在灵感时刻回归其古老源泉“舒尔茨相信,所有的艺术家都会花费自己的生命来解读他们在童年时刻铭记于心的图像,他写道,”之后他们不会发现任何新东西,他们只会学习如何更好地理解这是他们一开始就托付给他们的秘密;他们的创造性努力进入了一个无止境的解经,对那一对诗赋予的评论

“对于舒尔茨来说,这个”对联“是他早年生活的神话 - 一种”精神谱系, “他称之为构成他两个藏品的相关故事都是从一个年轻男孩的角度来叙述的,他是作者的明显替身父亲是故事的中心人物,将物质脆弱与普罗迪虔诚的心灵力量在“沙漏的标志下的疗养院”的插图中,父亲卧床不起,但他的力量表现在一个扩大的球状前额和头发中,它用粗粗的绳索粘在故事“裁缝”傻瓜“,一个人体模型激发了父亲想象如何以一次性形式重新创造人类:”对于每一个动作,每一个单词,我们都会给生活一个不同的人类

“他的儿子给他贴上了一个”Heresiarch“,尽管这个特别的异端邪说是一种不是宗教的攻击,而是一种对生活的平庸的攻击:舒尔茨的故事以及他们魔法般的转变和时间之外的时刻寻求克服的“时间和日子的线性流动”,现实像纸一样薄,背叛所有的裂缝都是它的模仿性质,“舒尔茨在一个故事中写道,他的小说同行通过这些裂缝 熟悉的街道竟然变成了隐藏的角落和奇怪的庭院的迷宫;被遗忘的通道成为另一个更具活力的世界的门户在“肉桂商店”里,这个男孩被派去在晚上跑出差事并且迷失方向:“在城市深处开放,反映出街道,双重街道,相信街道一个人的想象力,迷惑和误导,创造了显然熟悉的地区的虚幻地图,地图中街道有适当的地方和通常的名称,但由于夜晚无尽的创造性而提供了新的和虚构的配置

“In”Tailors'傻瓜“,这位父亲回忆他在一间旧公寓里进入一间被忽视的房间时所做的一个令人惊讶的发现:”从地板上的所有缝隙,从所有的凹陷处,从每个凹处,都有苗条的枝梢,充满灰色的空气,闪闪发光叶子的花丝花边:一个热气腾腾的丛林,充满耳语和闪烁的灯光,一个虚假而幸福的春天“视觉几乎一出现就消失:”整个难以捉摸的景象是一个法塔摩根a,创造了一种生活外表的物质的奇怪做法的例子“就像散文诗一样,这些故事不是通过传统的情节或角色结构,而是通过建立一批创造自己的逻辑的图像来实现的

他们的拟人化可以让人目不暇接“现在窗户被空荡荡的广场所眩光,已经睡着了,”舒尔茨在“八月”中写道,“阳台向天空宣布空虚; “在”鸟类中,“我们被告知,”像去年的面包一样冷酷无聊的日子变得更加艰难

“然后舒尔茨暗示着比预期更加明显的表现:”一个人开始用没有食欲的钝刀,懒惰的冷漠“舒尔茨语言的感性源于波兰的诗歌传统,但超现实和怪诞的调整是他自己的

尽管舒尔茨的故事陶醉于形而上学,他的信件表明他沉迷于世俗他发现教学负担很重,并且经常担心他没有被授予缺席的余地,他要求“别人已经提出要求的时间,某人做出最轻微的暗示 - 已经被污染,毁坏,不可食用”,他在1934年的一封信“当我必须为第二天准备一堂课时,在伐木场购买材料 - 整个下午和晚上对我来说已经毁了”他还痴迷于pettier det作家职业生涯的困境:评论他的书籍(混合),奖品提名(他很少收到),外国翻译(他一生中没有发生过),他渴望逃离他的家人,并与他一起生活,与1935年成为一名天主教教师的JózefinaSzeli'nska结婚,但他担心他的微薄收入无法支撑两个家庭

两年后,他们终止了订婚

除了他的经济问题之外,舒尔茨还被恐惧压迫个人危险;在传记中的一些个人细节之一中,Ficowski痛苦地回忆说,当Schulz焦虑时,为了平息自己,他会画出一个小房子的轮廓

如果他发现自己没有铅笔,他会用手指追踪形状

这些担忧,自然而然地干扰了他的写作在他出版的两本书中写下这些故事之后,他从未享受过另一段持续的生产力

多年来,他为一本名为“弥赛亚”的小说而努力,其中犹太弥赛亚出现在德罗比比茨在舒尔茨的第二本书中发表的一些故事可能原本属于小说的一部分,没有任何“弥赛亚”已经进入印刷版

这个显然失传的杰作的浪漫魅力激发了无尽的猜测和至少两部小说,辛西娅奥兹克的“斯德哥尔摩的弥赛亚”和大卫格罗斯曼的“见底:爱”但是,考虑到舒尔茨的进步缓慢,似乎可以肯定的是,有多少“弥赛亚”曾经被写过“Schulz在1935年的一封信中写道:”我的工作进展非常缓慢“,我在等待更多的空闲时间,以便重新开始制作小说'弥赛亚',这是下一次的报告”我没有度过愉快的假期我无法写任何东西现在,当我可以写作学校时“1937年,这本书”还处于起步阶段“1939年9月,德国入侵波兰两周后,苏联人拿到了德罗拜比茨 舒尔茨在苏维埃时期比在德国人时期更安全,但他在新的政治气候下遭受损失

他无法发表他的书面作品,这显然不符合社会主义现实主义的命令,虽然他确实通过赚钱包括斯大林在内的官员的肖像画(当他为德罗拜比茨市政厅所做的斯大林画像被寒鸦摧毁时,据说舒尔茨曾告诉一位朋友说,他自己工作的损失实际上使他满意)

这种相对缓刑并没有持续很久德国人在1941年6月在巴巴罗萨行动期间重新夺回了德罗比比茨,而舒尔茨被迫放弃了自己的家并搬到了贫民窟

讽刺的是,这可能刺激了他的艺术Ficowski报道说,在他去世前十天,舒尔茨告诉一位熟人:他正在收集关于“历史上最可怕的殉难”的作品的材料

他说,他已经积累了数百页的笔记

这些笔记,就像舒尔茨其余的手稿一样,从来没有找到作者的论文搜索一直是菲科夫斯基的终身职业,他一直追求它的热情,有时看起来像躁狂症“半个世纪,我一直生活在期待中,相信,而不是相信轮到我“他写到”弥赛亚“,被描述为舒尔茨的”编年史家和考古学家“,菲科夫斯基扮演着作家的经纪人的角色,他创作了无数版本的故事,信件和图画,并在波兰和国外出版他还担任过一个人的文学侦探机构,在波兰和乌克兰的报纸上刊登广告,恳求Schulz委托他的作品让自己知道的人,并试图追踪Schulz的每一位活着的记者,以寻找任何其余的信件或其他文件,无论多么微不足道有时,Ficowski似乎已经非常接近头奖1987年,一个名叫Alex Schulz的人自称是t他作家的表弟与他联系说,来自Lwów的一名男子可能是一名外交官或一名克格勃官员曾向他出售一套Schulz的手稿和重达两公斤Ficowski的图纸,他很乐意同意验证这些文件的真实性;数月过去了;然后Alex Schulz死于脑溢血,让Ficowski无法联系到来自Lwów的神秘男子

几年后,他遇到了瑞典驻华沙大使,他告诉他包含Schulz手稿的“鼓包”,与“在顶部的小说”弥赛亚“隐藏在克格勃的档案中大使从一个偶然发现包裹的俄国人那里了解到这件事,隐藏在一个不知名的波兰人的名字下,可能是其中之一舒尔茨已经提交了他的文件,他要求菲科夫斯基陪他去乌克兰寻找它,但当局两次否认大使签证,并且他也在任务完成之前死亡

在这些间谍小说阴谋中,人们开始想知道菲科斯基是否可能成为一个可怕的笑话的对象 - 顶部的“弥赛亚”这个鼓鼓囊囊的声音听起来太好了,而且是真实的而且,五十年的搜索只能找到大约一百个字母这一事实很可能是证据没有别的东西存在了然而,Ficowski自传写的关于他的任务的章节是他书中最引人入胜的章节

正在寻找Schulz的痕迹的挫折解释了Drohobycz壁画被发现时兴奋的程度以及失望随着他们消失,随之而来的对于舒尔茨的当地奉献者来说,拆除壁画深深伤人国宝已经失传,据称,从墙上移走壁画的力量可能会不可挽回地破坏他们

Drohobycz公寓有一定的冷静逻辑Schulz的故事表明,就像他重新构想的童年故事一样,艺术作品也具有固有的短暂性,几乎在他们经历过这本书之后就消失了,这本书是“Cinnamon Shops”的神秘景观,“在空荡荡的房间里的法塔摩根 - 都是想象力的瞬间创造,通过已经闭幕的裂缝瞥见ng它们只存在于一个光荣的瞬间,由于其重建不可能性而变得更加美丽舒尔茨在一个故事中将书与流星相比较 “他们每个人都只有一个时刻,就像它像凤凰一样尖叫着,它的所有页面都燃烧起来,”他写道:“虽然他们很快就会变成灰烬,但我们永远爱着他们

作者:郎崔