写于 2018-07-09 08:16:03| 注册送体验金的网址| 经济指标

英国作曲家乔治本杰明的原始音乐天赋从未受到质疑1976年,当他16岁时,他前往巴黎与奥古斯特·梅西安一起学习,他将他与莫扎特比较,到二十岁时,他正在接受喝彩在伦敦皇家阿尔伯特音乐厅的舞会上,这种早期的好评可能会让一些艺术家产生傲慢态度,但对本杰明来说,这个充满温和和谦逊的人,似乎有相反的效果,在二十到五十岁之间引起注意,他用明显的缓慢工作,经常花费数年时间在15或20分钟的作品上

“精美”,“挑剔”和“完美无暇”的形容词跟随他在媒体中出现,留下了他是一个微型主义者,音乐宝石盒的创造者,而不是那种能够让你摇身一变成为核心本杰明第一部大型歌剧“写在皮肤上”的作曲家,去年夏天在艾克斯普罗旺斯音乐节举办了第一次大型歌剧

d现在正在科文特花园的皇家歌剧院演出,拆除了这幅图像手工技艺依然存在:“写在皮肤上”的几页内容与本杰明写的任何东西一样完美无瑕,或者就此而言,任何作品自拉威尔的鼎盛时期以来,这个评分是绝对没有陈词滥调和长久性的

编排老师会将它添加到课程中,学生们会惊叹于能够将双簧管,无声小号,拨弦和小鼓混合成一个凿凿的昆虫类工具的思想

歌剧院以更黑暗和更狂野的能量闷闷不乐本杰明在大型画布上找到了一种绘画方式,沉浸在盛大的姿态中,同时保持了他对寓意细节的控制

他还掀起了风格融合的巨大壮举,融合了二十世纪的遗产瞥见二十一世纪色调的现代主义即使作曲家最忠诚的崇拜者也有点震惊:“写在皮肤上”感觉像是一位天才发烧剧本由剧作家马丁·克里普编剧,本杰明与他合作的是他以前唯一一次在音乐剧院演出的作品,2006年的室内歌剧“进入小山”这部剧是对哈梅林的染色吹笛者故事的一种倾斜,以及“写在皮肤上”的古老材料 - 加泰罗尼亚trou Gu队的传奇人物 - “Cabineta”的传奇人物像“PelléasetMélisande”和“Wozzeck”一样,潜伏在它后面的两首歌剧“写在皮肤上”是一个带着不愉快结局的爱情三角在原始的告诉中,Guillem爱上了他的赞助人的妻子Agnès,并且赞美了他的主人

当主发现时,他杀死了Guillem,删除了他的心,烹饪了它,并将它送到了Agnès ,她在了解她所吃的东西之后,发誓她永远不会再吃或喝,这样她就可以在她的嘴里保留她的爱人的味道

逃离丈夫的愤怒,她跑到阳台上,并向她致死

过多的歌剧以一个女人的死亡而告终,Crimp质疑这个流派的前提

这个情节是由三位当代天使组成的,他们让我们的世界变得有魔力 - “剥夺城市的砖块去掉电线并覆盖土地与草地“ - 并唤起中世纪时代但现在仍然流血,有一次,在这里成为照明手稿的画家并被称为男孩的吉列姆的形象有一个“这种木材和这道光线被八条浇筑的混凝土路切开”的视觉

间隔时间,听众提醒说,在这个通过犹太人复原被石头打死,罪犯受到折磨,男性的结合可以掩盖同性恋的欲望,而最重要的是,女性被限制在文盲服从的地位Agnès,其第一个词是一个反抗的“不!”,推动男孩描绘真实的世界,并在最后的话语中表明他们的爱情故事将有助于解放那些听到它的人

本雅明的评分表达了对歌剧厄运惯例的类似矛盾心理从一个管弦乐队开始近战 - 黄铜,风和弦摇摆成涩涩的不和谐这种和谐侵略行为在现代音乐史上是司空见惯的:在伯格的“露露”中,一个十二分音符的弹幕标志着谋杀标题字符但本雅明的不和谐不仅是恐怖信号他们有自己的有机逻辑,并倾向于简单,持续的时间间隔他们遇到痛苦的断言断言 在恐怖晚餐的高潮场景中,和弦以重要的方式交易

一开始,一系列尖叫的六音符声音构成了主的冷冰冰的分离声音 - 称为保护者 - 为他的食人肉菜肴提供了场景最后,当Agnès走向一个惊心动魄的高C时,同样的和弦以剪辑的阵势重现,他们的凶残转化为她的原因结尾为已经错综复杂的结构添加了宇宙神秘的维度天使们观察了Agnès的摔倒,他们的眼睛表现出“对人类灾难的冷酷迷恋”在接受采访时,Crimp说他记得Walter Benjamin对Paul Klee绘画的着名描述,他是“历史的天使”过去一直被吹倒向未来歌剧以同样充满进步的形象结束下层管弦乐队发出一阵马勒的悲伤叹息,带着一丝暗淡的D大调到D小调一个玻璃口琴和一个低音提琴浮起令人毛骨悚然的声音,暗示万光但主导声音来自双簧管,小号,弦乐和小鼓的颤巍巍的合奏,在舞台上翩翩起舞你听到的最后一个声音是高C在小提琴上,呼应着Agnès的最后一次哭泣,马拉卡斯在它下面沙沙作响它感觉就像一个悬挂在物种未来的问号首次制作的“写在皮肤上”是由不安分子创造的剧院导演Katie Mitchell首先,当代人物在一个荧光灯照明的实验室里奔跑,显然是从事中世纪手稿的修复

所以沉浸在他们的工作中,他们开始重新编故事

这个自负产生了一些令人紧张的图像 - 最后,Agnès以慢动作向上移动白色的混凝土楼梯间 - 但幕后的活动会周期性地破坏音乐的起伏和流动在第二和第三场景之间,期待另一个场景本杰明写下了一个神奇的过渡,在这个过渡中黑社会融入了茂密的不协调之中

舞台上,米切尔的熙熙攘攘的人物似乎对声音的华丽开花漠不关心,未来的停滞,他们会来,应该寻求一个更流畅的回应歌剧的棘手时空结构去年夏天,考文特花园的开幕式演员阵容与艾克斯的首映式相同 - 在Nimbus唱片公司的演出录像中,没有薄弱环节女高音歌唱家芭芭拉汉尼根给出了一张生动的,精确的肖像她的声音安全到高C富有声音的男中音克里斯托弗·普雷夫斯为那些危险的保护者添加了微妙的细微差别Bejan Mehta作为男孩和作为主角的天使散发着神圣的激情,执行了本杰明编织的汉德拉饰物部分作曲家进行,同时引发光泽和热度科文特花园通过降低门票价格为本杰明做了一个好处联合国:最昂贵的座位是六十五磅,最便宜的三磅通常,较少收入的班级通常对新音乐更开放,并且第一晚没有空座位公司使用同样的方案1月哈里森·比特维斯特尔的“牛头怪”在2008年首次亮相,这是一部蹩脚的杰作,由斯蒂芬·朗格里奇制作,以暴力和血腥沉沦尽管这些元素 - 或者说,更可能的是,因为他们 - 运行已基本售罄未来几年,考文特花园已经宣布了来自Georg Friedrich Haas,ThomasAdès,Mark-Anthony Turnage,Unsuk Chin和Kaija Saariaho等公司的佣金,除此之外,伦敦的毛绒公司老房子已经确立了自己作为新歌剧的全球中心

相比之下,大都会,对于所有的技术风格,看起来都很古老

作者:宣洵