写于 2018-10-14 07:14:01| 注册送体验金的网址| 经济指标

苏·洛丽·帕克斯的早期剧作,除其他事项外,试图帮助排除其持续的魅力的美国舞台展示着刻板所有接受,性冷淡,无私的黑人妇女自从爵士歌手埃塞尔·沃特斯戴上妈咪情节剧,故事头巾描绘的自我牺牲在1939年生产多萝西和DuBose海沃德的夏甲“曼巴的女儿,”黑人女性角色都,在大多数情况下,不得不放弃自己的性能力,以使自己的印记舞台夏甲和她的戏剧性后代似乎不具威胁性,剧作家,从马克·康纳利詹姆斯·鲍德温都写夏甲,他自己的文学前身是大妈克洛伊的典范妈咪“汤姆叔叔的小屋”,其“全丰满面容梁满意和知足从与某些版本在她精心调理的头巾下面“ - 但它们不是简单的,特别是如果像帕克斯那样,你愿意OOK超过头部的围巾,并听取所有,他们不还是不能说在公园1999年的电视剧“血液” -her最强的工作和一个无可争议的杰作,剧作家叠加黑人女性征服的问题到霍桑的1850关于女性的自我牺牲,清教徒内疚,ostracization和创伤的代表作,“红字”与海丝特·白兰,公园的赫斯特是未婚,并且有五个孩子,有五个不同的男人设想她与她的家人在桥下什么一个需要成为城市环境(在剧本开始时,有人在附近的墙上潦草地写着“荡妇”)海丝特被锁在社会学家称之为“社会孤立”的地方她只能读写字母“A” - 在她的案例中,她不是为了通奸,而是因为文盲的耻辱

坐在地上,被孩子的进出分散注意力,赫丝特努力形成她的信件她有心理规律自己培养孩子,她对语言的力量(她称她最口头的孩子Jabber)有足够的了解,知道读写能够标志她在大世界的相对自由的开始

她清楚地表达了她的身份:她是一个凶残奉献,聪明街头的女人,一直被那些低估了她的智慧并将她托付给病人嬷嬷的角色的人部分取消了

“在血液里”不是种族,而是比赛的颜色,一个女人与语言的关系,因此也是世界的“金星”,公园1996年关于十九世纪非洲出生的sideshow吸引人Saartjie Baartman的戏剧,被称为霍屯督金星,几乎完全是关于这个公园的最新作品,“格雷斯之书”(在公众场合,在巨大才华横溢的詹姆斯麦克唐纳的指导下),主角 - 唯一的女性 - 格雷斯(Elizabeth Marvel),并非黑人,而是更积极地写自己的故事格蕾丝是一个女服务员她住在今天的南得克萨斯州,电视灵感的牛仔和草原风在那里漫游她是一个异常幸福的女人,那种人谁高兴地从生命中的所有柠檬中制作甜柠檬水

格蕾丝嫁给了兽医(John Doman),一名眯着眼睛的边境巡逻人员喜欢听色情放松;呻吟使他平静下来这与他的第一任妻子Buddy(年轻的黑人演员Amari Cheatom)承认给他的儿子,他刚刚从一场未说明的战争Buddy回来,对他父亲的感情冲突,他曾经殴打他的母亲(她是现在已经死了)他试图效仿维特的硬汉男子气概;他也立即回到家后,开始与格蕾丝但格雷斯睡觉,看起来,这只是一个替身在经过一场没有多少开场白的谈话之后,巴迪抓住了兽医,并亲吻了他的嘴巴

这个场景以其暗含的乱伦冲动,仅仅是一系列自我意识的自我设置中的第一个,这些设置应该将我们的注意力从“格雷斯之书”可能根本不是戏剧这一事实转移出来

但是它是什么

一部上演的小说

Erskine考德威尔ripoff

或者,更可能的是,仅仅是一个以优秀的产品价值被欺骗的初稿

这个节目的三个角色并不像原型那么多:善良的同情女人,受损的儿子,中尉 在她早期的作品中,公园实际上可能以这种方式命名了她的角色 - 例如,1990年她的剧集“全球最后一个黑人的死亡”中有一个角色叫做“大量的油脂和大量的猪肉”所谓的黑人妇女与油炸鼓槌 - 但当时她也会用她早期的美国黑人语法的独特品牌和格特鲁德斯坦因变形的谈话来充实他们

这种语言是如此丰富的理性和神奇的混合物 - 以及这样的郁郁葱葱当她看到帕克斯的第一部长篇电影“第三王国的不可察觉的突变体”(它在1990年赢得了奥比奖最佳新美国戏剧)的时候,我的头顶几乎飞走了这是对黑人艺术运动的低调,厌恶女性主义的方式的全面驳斥,仍然对黑人剧作家和导演有超过二十年的影响在Amiri Baraka创立之后,在1965年,Parks也在处理“白度”的问题,但并没有牺牲她自己的审美,这是一种大脑而不是寒冷,而且精力充沛 - 一个人觉得她想要她人物表达她曾经有过的每一个想法 - 这让她的观众处于一种美味的疲惫状态她的才华不如黑人女剧作家艾德丽安肯尼迪那样显露出来,但她也更加雄心勃勃一些人的公园的后续作品变得越来越大,而且越来越倾斜,就像一个炖着呈现黑人女性角色的近乎传教的热情

“无法察觉的变化”的行动就在其中(Parks的情节,比如它们,几乎总是发生在但是到了2002年,当她在百老汇制作公园制作的“Topdog / Underdog”剧中,第一位赢得普利策奖的黑人女性 - 她的话被减少了,因为她需要保持她的情节而被压倒,两兄弟的故事被锁定在一种历史的必然性中,转向一些传统的情感收益“格雷斯之书”显示了帕克仍然朝着这个方向前进

在“格雷斯”中,人们说话,但除了格雷斯之外,他们是那些在过去并没有引起太多关注的人

通过将她的作品中的精力转移到她的男性角色上,无论是在这部剧中还是在“Topdog / Underdog”中,也就是说,通过将注意力从女性的关系转移到语言和种族方面,公园已经失去了一些自己,并以明显的表面影响取而代之

有时,“恩典之书”的情节感觉好像它已经被解除了来自尤金奥尼尔的“榆树下的欲望”,以及1984年电视版Faith McNulty有关家庭暴力的书的某些方面,“燃烧的床”“Grace”是一部交叉作品,其中艺术家将她自己剥离INDI个性化,以便让大众更容易接受帕克斯并不清楚,帕克斯对格雷斯有真正的同情,他写下了她的秘密想法和观察,其中一些她与巴迪分享的时间很长,格雷斯似乎只是一个设备说明巴迪的性行为和兽医的控制性质:她是女性的受害者我们是否应该爱或鄙视她为“弱”

她虚弱吗

或者,她只是在Buddy's和Vet需要像男人一样征服一个女人而参与其中

公园在“恩典之书”中使用暴力来加热事物,使节目看起来更具戏剧性和“性感”(接近尾声,Vet几乎杀死了格蕾丝并烧毁了她的作品)但是这感觉是无端和虚假的,是一种遗憾的替身对于Parks对于富有想象力的过程的热爱,她为了让她的角色用自己的经验来表达自己作为一个有文字和思想挣扎的色彩女性的经历,并且破坏了任何先入为主的观念,曾经拥有她,并且拥抱了她的事业的相对孤独,“维纳斯”的头衔特征表达得最好:“哦,上帝:不爱”♦

作者:密纭牝